2018年11月25日至12月9日，湖南大学建筑学院（新院楼）负一楼展厅，一场名为《川渝拾记》的摄影展，吸引了许多过往的师生和游客驻足欣赏。
谭祖斌、徐智博、杨清欣、李博超，是此次展览的策展人，除杨清欣（建筑学院16级）外他们都是建筑学院15级的本科生。展览的作品，是15级全体同学走进成都、重庆两地认知实习的成果。我们和谭祖斌、徐智博聊了聊展览背后的故事，以及他们的策展理念。
策展人，顾名思义，即策划展览的人，决定展览的内容及其呈现方式。它对应的英文是“Curator”，源于拉丁词“Cure”，最初的意思是——照料人们灵魂的人。
从人类起源来看，宗教仪式是最早的展览，而萨满就是最早的策展人，用宗教信仰治愈人类的灵魂。随着人类文明的发展，艺术悄然而生，衍生出了策展人这一角色。
简单的三个字背后，实则蕴藏着深厚的学术背景。我们所熟知的展览通常有画展、影展、漫展、车展、文物展等，这些展览的策划都需要策展人掌握相应的艺术史学、艺术批评学、艺术管理学等相关知识。策展人的思维和理念，往往是决定展览内容、框架和格调的关键因素。
徐智博说：“我们还远不能称自己为职业策展人，只是做了一部分策展的工作，在作品和观者之间架设一座桥梁。”
徐智博
谭祖斌对“策展”这一概念，有着自己的理解。他认为策展手法有两种，一种是先有作品，后有主题，著名艺术家的大型回顾展就是这样的；另一种相反，先有主题，后有作品，这需要策展人将概念反馈给艺术家，从而制作新的作品。“无论是哪一种，最重要的都是观者的感受。”谭祖斌说。
谭祖斌
起初刚接触策展这一工作时，他们都还没有形成这样的理念。
“传统”和“保守”是徐智博对自己过去策展思维的评价。回忆起去年策划过的一场摄影展，他说：“那时我们把一堆照片拿过来，把认为好看的挑出来，根据班级、地点分类，然后就直接那样张贴了，把照片和照片之间的联系，以及照片的故事忽略掉了。”
此次的《川渝拾记》摄影展，是谭祖斌等人在策展实践中的又一次摸索。
今年暑假，湖南大学建筑学院15级本科生前往成都和重庆两地，去感受不一样的城市空间。历时十四天，跋涉数千里，他们用相机记录下一百六十余个场景，成就了这场展览。
“云下”“土上”“城中”“见黄昏”“向晚”“意不适”，是此次展览的六大主题。谭祖斌解释说：“这些片段其实都是我们在一天中，心绪最容易波动的时候。我们借用它们将十四天浓缩起来，形成整个叙事。”
先按照“天”“地”“人”三个部分收集照片，再结合整体叙事，分别置入六个主题里，按照情感起伏确定六个主题的顺序，这就是他们的策展思路。
人员场地协调、前期宣传等具体工作主要由杨清欣和李博超来完成，谭祖斌和徐智博则负责把控整个展览的氛围。谭祖斌说：“照片悬挂的方式、灯光的照射、相关道具的摆放等都是为了营造氛围，氛围是重点。”
走完“见黄昏”，转过一个墙角，就走入了“向晚”。此时会发现，“向晚”开头的照片就是“见黄昏”最后一张照片的缩小版。
徐智博告诉我们这是有意为之：“当时看到这个转角觉得特别有意思，就像你在那走啊走，突然（视线）断了，然后又在另一端出现。”
展览中，有些照片看起来只是单纯的色块，甚至还有些模糊。谭祖斌说：“确实有人觉得莫名其妙。其实我们就是想做薄（照片的意义），因为薄了就意味着没有固定的指向性，那么，在展览营造起来的这个氛围里，（观者）就有更多的（想象）空间。”
为了表达这种“薄”，他们还引用了奥地利诗人里尔克的短诗《日落》，打破原作的安排，选取其中的诗句作为六大主题之间的过渡与连接。
“我们没在意他的星星、世界这些（意象），而是一种氛围，他进入，然后慢慢地就走了。你来看这个展也是一样的，你走的时候，不记得每张照片拍过什么，但是你记得这种感觉，就可以了。”谭祖斌解释到。
氛围的营造比他们想象中要难，场地的限制使他们不得不放弃一些计划。他们原本设想的灯光安排是中间最亮，然后向两边逐渐减弱。但是展厅里都是日光灯，而且一个开关同时控制十盏灯，最后的效果不如人意，这也成了他们的遗憾。
面对一些外在干扰，他们用巧思将其化为了点睛之笔。展览场地原本并不是专门的展厅，遗留了一些建筑模型，无处转移，他们便干脆将其堆放到一起，大小不一的模型反而成了起伏的山城模样。
回望自己办展的初衷，谭祖斌说：“如果一个完全没有接触过摄影的人，看完展览后，有一点感觉的话，那么我做这件事就是有意义的。”
一旁的徐智博点了点头，说：“他（观者）如果完全没有感受到‘一天’的话没有关系，如果感受到的是一个季节变化（的过程），也完全可以。最重要的是他感受到的是什么。”
他们认为，这是一个“作者已死”的时代，观者不需要思考“摄影师想表达什么”，只要问自己“我感受到了什么”，就够了。
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记者 / 俞琴 罗家慧 宋爽
图片 / 罗家慧 部分由受访者提供
排版 / 宋爽
责编 / 林仕晖
指导老师 / 吴月娥
